動畫人物的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列推薦必買和特價產品懶人包

爸爸，牽手嗎?

為了解決動畫人物的問題，作者費爾德肯卜 這樣論述：

★ 荷蘭兒童文學獎「銀石筆獎」（Zilveren Griffel）★ 　　安娜想去動物園看猴子，但她的爸爸想回家。 　　安娜決定自己做主。 　　看她如何用「牽手」的方式， 　　開啟最有趣的冒險，過上自己喜歡的一天？ 　　安娜想去動物園看猴子，但她的爸爸想回家。「牽手嗎？」爸爸問。安娜靈機一動，她牽起另一個爸爸的手，和原本牽著的男孩交換爸爸。就這樣，她一路牽住不同爸爸的手，不但看到了猴子，還跟著一個特別的爸爸，逛了一次最有趣的動物園！ 本書特色 　　★ 率性自信的主角安娜，主動牽起爸爸的手，帶領孩子踏上一場逗趣的冒險。 　　★ 新奇角度講述爸爸的陪伴，看似不合理的故事，在作者安排下

順理成章，妙趣橫生。 　　★ 既貼近好奇孩童的內心，更替孩子向沉溺3C產品、忽略陪伴的大人發出警語！ 　　★ 巧妙的圖文搭配，暗藏文字外的幽默情節，提供讀者自行想像、發現沒說出的故事線。 媒體推薦 　　「俏皮幽默，而且很寫實。這本充滿巧思的繪本，切實傳達了每個幼童的心聲。對所有使用智慧型手機的大人來說，想必也很熟悉。」──荷蘭兒童文學獎「銀石筆獎」評審團 　　「以豐富的色彩和仔細的繪圖，呈現一場歡樂的冒險。」──荷蘭《忠誠報》 　　＊本書有注音

動畫人物進入發燒排行的影片

動畫電影角色真人化演出後之觀影經驗研究─以《阿拉丁》為例

為了解決動畫人物的問題，作者蕭佳旻 這樣論述：

以近期上映的真人版電影《阿拉丁》來說，自迪士尼宣布翻拍真人版電影後引起廣大熱議，在《阿拉丁》真人版電影宣傳劇照釋出後，引發觀眾質疑精靈造型與原先動畫造型有所差異，藉此筆者觀察到真人角色造型，會影響到閱聽人觀看電影的期待及觀看意願，並且推測原先動畫人物經由真人飾演後，會使得觀眾感到與原先認知不一致並感覺到心理不適，這種突兀感受，會造成觀眾無法觀看甚至在觀影過程無法專注，因此本研究以「涉入程度」作為研究架構中的中介變項，來瞭解這項因素對觀眾觀看後之愉悅經驗及態度。同時使用問卷調查來獲得結果，以作為傳播學術或是電影業者未來製作電影之參考。研究結果，動畫電影與真人電影兩種不同媒體形式，對觀影愉悅經驗

無顯著差異。動畫電影與真人電影兩種不同媒體形式，對觀影態度無顯著差異。動畫電影與真人電影兩種不同媒體形式，對涉入程度無顯著差異。整體而言，觀影愉悅經驗與涉入程度有相關，整體而言，涉入程度與觀影態度有相關，整體而言，涉入程度對觀影愉悅經驗與觀影態度之間，具有部分中介效果。

魂斷威尼斯

為了解決動畫人物的問題，作者托瑪斯‧曼 這樣論述：

正因為不被許可， 一切充滿誘惑。   　　◇世上最美情詩譯成的小說 　　◇二十世紀全球最佳百大同志小說評選榜首 　　◇諾貝爾文學獎得主，托瑪斯．曼最著名的中篇小說 　　◇改編電影榮獲坎城影展25週年紀念大獎   　　瘟疫不曾真正消失，就像那些致命的愛。   　　「天、地、海仍舊浸浴在幽靈般透明的蒼白晨光中，一顆逐漸消逝的星星還浮游在空茫裡。但是一陣風起，從凡人無法接近之處傳來一個輕快的訊息，說黎明女神已從丈夫身旁起身，遙遠的天海之際露出第一道甜蜜的紅暈，萬物就此甦醒──」   　　剛獲封為貴族的偉大作家阿申巴赫，在一次散步途中，突如其來地興起了旅行的渴望，於是他動身前往威尼斯，遙遙的水鄉澤

國。只是他沒預料撞進他生活的，遠比異鄉情還要來得凶險、致命、震懾人心。當不安與傳言正壟罩著威尼斯，一名美如從希臘雕像般走出的少年在沙灘上奔馳，蜂蜜色的金髮，膝窩閃閃發光，泛青的血管讓他的身體宛如半透明的材質構成……他決定留下。還有什麼比接近美更能成為永恆的事呢？   名人推薦   　　好評讚譽 　　陳妤（演員）   　　專文推薦 　　紀大偉（政治大學台灣文學研究所副教授） 　　吳明益（東華大學華文系教授） 　　陳玉慧（旅歐作家 編劇 導演）   　　☆我相信，如果一個人無法陷入托瑪斯．曼的小說語言裡，很可能就是屬於全然不適合閱讀或創作小說的讀者……雖然許多讀者或將《魂斷威尼斯》視為同志小說的代

表作並沒有錯，但我寧願說它的本質在於，屬於神界的，致命之美的探討。——吳明益（東華大學華文系教授）   　　☆《魂斷威尼斯》無疑是德國文豪托瑪斯．曼寫得最好的一本小說，歐陸現代文學代表作，也是廿世紀最重要的文學作品之一。——陳玉慧（旅歐作家 編劇 導演）   　　☆這本書以最容易閱讀的方式，呈現出一位偉大的作家以及他的時代。——Cyril Connolly，英國文學評論家   　　☆他（托瑪斯．曼）是那個時代最偉大的作家之一。——福克納（美國作家，1949年諾貝爾文學獎得主）   　　☆托瑪斯．曼的影響「不在於傳習而是對立」。由於沒有人可以跟他平起平坐，所以只能反對他。——Peter Pütz

，德國文學家   　　☆以某種或多或少天性上的扭曲，留下完美無瑕的純淨。——《文學評論》雜誌   　　☆在現代沒有一位作家能以更深的悲觀面對他的老年；沒有人能使他的讀者如此的不沮喪。——《國際先驅論壇報》

2D動畫中角色造形與場景環境色彩風格之研究－以宮崎駿《魔法公主》與新海誠《你的名字》為例

為了解決動畫人物的問題，作者廖昱晴 這樣論述：

在動畫電影的歷史中，宮崎駿無疑是亞洲甚至是東方最具有代表性的人物，日本做為一個動畫產業大國，人才濟濟加上科技不斷的進步，新一代的動畫導演如雨後春筍般冒出，新海誠是近年來受到各界所關注的動畫創作者，不只在日本，在台灣以及其他國家也是對他好評不斷，日本媒體將他視為「宮崎駿的接班人」。 本研究以宮崎駿的《魔法公主》與新海誠的《你的名字》這二部2D動畫作品作為研究分析樣本，將角色登場畫面個別擷取與場景畫面的區段數量進行內容分析法，運用吳綉華（2016）動畫短片色彩語言準則之研究中的色彩構面進行分析，主要分為角色造形與場景環境兩個部分，角色造形的構面，分別為識別性、凝聚力、移情作用、時代

感、恆熱感，其中識別性的構面分成性別、敵我兩種；場景環境的構面，分別為反映作用、映襯邊線、光效作用、地域性、對比性、感染力、彩雲化。 研究分析後可以發現《魔法公主》在角色造形色彩構面中偏好使用恆熱感與移情作用，而場景環境色彩構面經常運用地域性與感染力；《你的名字》在角色造形色彩構面中偏好使用識別性與恆熱感；場景環境構面偏好使用光效作用與地域性。 綜合上述研究成果，比較宮崎駿《魔法公主》與新海誠《你的名字》製作動畫電影時運用的構面多寡後發現，《魔法公主》與《你的名字》在角色造形構面中識別性的敵我與凝聚力占比相似，而場景環境構面中對比性占比相似。提供此數據給予未來動畫創作者設計參考以及

研究宮崎駿《魔法公主》與新海誠《你的名字》時偏好與色彩構面模式。