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這兩本書分別來自寶瓶文化 和寶瓶文化所出版 。
朝陽科技大學 設計研究所 諸葛正所指導 陳麗芳的 設計哲學中有關性別意識的影響思考 (2009),提出刺青黑白改彩色關鍵因素是什麼,來自於性別差異、設計哲學、性別歧視、兩性平等。
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孝子【博客來獨家限量親簽版】
為了解決刺青黑白改彩色 的問題,作者大師兄 這樣論述:
這是殘破的靈魂們在此相遇、彼此安慰, 然後有人帶著殘破皮夾離去的故事…… 【大師兄毫無掩藏的「沉船」告白】 橘子、櫻桃、西瓜、棗子、荔枝…… 悲傷、絕望,摻入初戀的甜蜜與酸澀;訴說著關於寂寞的故事。 一個個小房間,曾經是他逃避現實的出口, 裡面有他不能講出來的快樂, 裡頭的他終於不是被命運挑剩的…… 那地方不見容於這世界, 卻收容著世界不要的悲傷。 ◆◆◆ 蘋果問:「如果我是你的女朋友,你想要做什麼?」 從沒談過戀愛的我,臉紅又結巴地說: 「切切切切……切水果!」 當我好不容易存到錢,要去找蘋果殺鳳梨時,她卻已經離開了,就像其他曾
讓我腐爛的生命散發出幸福香氣的水果小姐們,不會再回來。 莫非真如我兄弟老林說的,切鳳梨的難度太高? 但是再難,也難不過活著。 我想到背上有觀音刺像的玫瑰,每幫爸媽還一筆賭債,她也請師傅刺下一筆,夢想著刺青完成時,就能上岸了。命運卻連這小小的希望也不肯給她…… 還有離開了吃軟飯的丈夫、獨力養小孩的香瓜姐。她苦心瞞著女兒工作,女兒有天卻對她說:「媽,你不要再看男人的臉色了。」 我懷念在小房間和香菇一起吃薑母鴨的快樂。我們兩個人總是在笑,似乎只要一直笑著,門外的世界就有可能變得好一點。 在大師兄長長的魯蛇人生中,那是他最低潮的時期,但幽暗小房間透出的微光,
像是一座燈塔,溫柔接納了在現實沉淪的他。那一個個陰暗空間裡留滯的,都是像他一樣,帶著各自殘破的靈魂…… 有人問他不怕沉船嗎,他反問:「有什麼好怕的?」 最絕望的時候,什麼都不怕了。 這是殘破的靈魂們在此相遇、彼此安慰, 然後有人帶著殘破皮夾離去的故事…… 本書特色 ●摘自本書的大師兄自序〈快樂〉: 關於寫這本書,我想了很多。究竟要不要寫呢?該匿名寫嗎?或是把所有故事都推給我兄弟老林,變成老林的故事? 但最後還是寫了出來,這是我人生中很重要的一部分,以前我不想隱藏,現在也不想,以後也不想。因為這是一個真實的我。 如今我的快樂泉源,早已不在那個小
房間裡;而如今賺錢的動力,則是老媽說這個月怎麼該給的沒給──這就是長大後的人生呀! ●大師兄掏心力作,最真實的「沉船」心聲: ◎不想做孝子的我,因為沒有太多勇氣,所以選擇好好活著,來撐住該是我面對的責任。 ◎夢終究會醒,日子還是要繼續往前過。醒來之後,我還要努力地活著。 ◎如果一個人連相信人的心都沒有,怎麼會有人對你真誠呢? ◎認真用汗水賺錢的人,真的是傻子嗎?或許真的是吧,但也是快樂的傻子。 ◎真正的快樂,是心裡的舒服。 ◎能不能有一次,我的人生,是我自己可以選擇的呢? ●內頁搭配插圖,並且有部分彩色印刷: 過去或許黑白,但我們都是有了那些過程,才
變成現在的自己── 愛過去的自己,也愛現在的自己,並期待未來那個彩色的自己。
設計哲學中有關性別意識的影響思考
為了解決刺青黑白改彩色 的問題,作者陳麗芳 這樣論述:
摘 要人類社會在歷經西方的女性主義運動之後,對於兩性平等的訴求也隨之而生,而從教育部的網站中,也可看到有關性別平等觀念的教化,以及利用兩性平等海報比賽方式,促進學生對性別認知的認識,可以瞭解社會對性別意識的關注程度。 雖說社會如此倡導兩性平等觀念,但從設計上解讀設計師的各種設計思維卻殘存著對兩性差異的刻版印象設計概念。所以性別意識差異的思維即顯現出設計者對兩性思想的基本價值觀。許多設計者在操作設計思維,製作設計物時,經常會視而不見,或是被既有刻版印象所教化,而忽略性別意識觀念上的差異所帶來強大影響能力,探究這類影響力的影響範圍與程度,以及反思這些影響對設計教育的回饋,是本研究的主要重點
所在。 本研究期望透過各類文獻分析,重新審視設計者所設計出人工物中的各種性別差異認知思維,藉此解讀設計者對於兩性使用物的基本價值觀,從人所處的空間、所使用的設計人工物,以及平日隨處可見的視覺媒介宣傳設計手法等研究對象載體,作為本研究解析的主要脈絡。以探討設計中性別差異的設計呈現手法,來進一步反思性別差異的設計產出對於人類社會影響深度。主要研究目的則有下列三項:1.整理與檢討性別意識思想的發展史與重要意涵。2.分項檢討性別差異運用於各設計人工物(空間文化、器物造形與功能、視覺觀感思想)的發展歷程與其正負面向的各種意義。3.抽出歸納性別意識差異之下所能夠對設計行為展開上的各項重要影響特徵與意
義解讀。4.嘗試將上述發現結論運用於作品的發展思考中,並藉此導出實驗性設計的過程與結果。至於本研究的主要成果則為:1.所有的設計人工物只要有分別就容易有上下、主副之分出現,性別意識與相關衍生器物中都經常蘊含有這些思維。性別的主從差異也經常會在設計行為中以另一種方式表現出來,這種以偏概全的現象,女性仍舊淪為第二性,是跟隨男性的附屬角色。而這些成就男性為第一性、女性為第二性的即是造物的設計者。2.設計其使用相對應的空間、物,與視覺宣傳品,其運用男女專屬的名義進行口號式的操作,其結果常常是形式上好像有專屬設計的意義,但實質上卻未必有如此的結果。而尊重性別差異出發所產生的設計物,其實最後似乎仍是變成再
次束縛女性的一種設計思維展現,或者換說成既有習俗、既有刻板印象等的設計「推手」。3.設計中各種形塑性別意識形態差異的設計手法有限制女性的意識形態設計、束縛女性的意識形態設計、灌輸複製女性應該要在家中相夫教子的觀念導向式設計、穩固男性身份地位的意識形態、塑造男性英雄或專業形象的意識形態設計,無論設計者是有意或無意地去造成性別差異設計的產出,這些刻版印象必然會無時無刻地去影響設計者的設計行為。4.設計洪流多半是以男性為中心的設計思維展開,且無論是在共用設計物亦或是專屬設計物上皆可見其身影,因而也造就出設計物多偏向男性思維發展的必然結果。但現在甚至有女性設計師比例略高於男性的趨勢,但是存著以男性主導
為中心思維的設計物還是層出不窮,並未有明顯改變之處。所以,女性的從事者人數就算變多,也不見得馬上就能平反過往已營造形成的價值觀,然後仍是只能繼續地複製男尊女卑的思維。5.性別差異設計思維的未來,要破除社會上以男性為主的氛圍,或許得要全面性地推動以女性為中心來思考設計行為與產物的基本思維,社會上的一昧偏向男性如同造成一黨獨大局面,女性永遠都是處於弱勢,且似乎也無法改變從男性社會中去掌握主導權,只有先強調實行「女性中心」,才可能拉回天秤成為「男女平等」。6.從論文中反思設計教育的課程創作,重新思考這類意識形態灌輸的最好方法,就是鼓勵讓學生多認真去思索這類概念學習的課程要大幅度增加,不然就是要在某些
作業施行的環節中,強烈要求學生去思索這類問題。以課程而論,原本既有的必修設計史課程其實是個好標的課程,增加性別意識設計哲理類型的課程,以引發學生自省,可能也是個好方法。
孝子
為了解決刺青黑白改彩色 的問題,作者大師兄 這樣論述:
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