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這兩本書分別來自足智文化有限公司 和上海人民所出版 。
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盡情使壞:NBA籃板王羅德曼自傳
為了解決刺青蓋圖價錢 的問題,作者丹尼斯‧羅德曼 這樣論述:
★ 美國亞馬遜4顆星評價 ★ 「在NBA裡面最吃力的事便是防守與搶籃板—這兩件事情大家都不願意做。除了我以外,在聯盟裡面沒有人願意不得分的」。——小蟲羅德曼 ★ 他被稱之為NBA最偉大的籃板手,也是美國最直言不諱和最蠻橫的運動員。 小蟲羅德曼在一九八六年底加入底特律活塞隊,成為赫赫有名的「壞男孩」一員,三年後,就協助該隊兩度奪取NBA總冠軍。十九歲才接受正規籃球訓練,二十五歲才進入NBA,高中之前身高比兩個妹妹還矮,混跡貧民區的他還會因偷竊入獄,誰能料到「小蟲」有今日?大家都知道小蟲羅德曼和瑪丹娜談戀愛,抓籃板球的本事獨步武林,說話口沒遮攔,頭髮顏色七彩變幻,身上刺青甚至
申請註冊,以防圖案讓人拿去做T恤;但是你可能不知道羅德曼堅決反毒、為見不到女兒一面而落淚、一直有自殺衝動。在他傳授搶籃板球絕技的同時,還大爆NBA的金錢與性內幕,有如坐在精神醫師的大椅子上,向你坦誠一切。 「盡情使壞」的「壞」,應該要給個括弧,因為從書中的脈絡來看,他的壞並不是什麼喪盡天良的「壞事」,只不過是「特立獨行」的形象與NBA所希望的「好」有所差距,而把他歸類在「壞」的那一方。如:「我不像NBA裡的其他人。我與眾不同,並不是指我在球場下的外貌與所作所為。真正的差別在於:我說出真心話。其他人都是乖乖聽話,因為他們是NBA的乖孩子。他們說的話可不能壞了他們老爹的好事,這名老爹便是總裁
David Stern。…我不符合NBA標準男人的模式,我認為因此遭到待遇上的處罰」。——小蟲羅德曼 丹尼斯‧羅德曼熾熱頭腦中瘋狂騎行的照片(本書封面),被體育畫報把他們稱之為「美國最具挑釁性的運動員」的人放在他們的封面上,他們銷售的副本數量超過他們十年內出售的任何其他問題(泳衣問題除外)的畫報。為什麼?因為1996年加入芝加哥公牛隊的超級明星籃球運動員丹尼斯羅德曼與米克賈格爾的關係比他的新隊友邁克喬丹更多。隨著他的身體覆蓋紋身和不斷變化的熒光頭髮,羅德曼的邊線滑稽動作和著名的替補球員吸引了體育迷和他破紀錄的場上表現,並贏得了他作為反叛者的聲譽,同樣喜歡令人震驚的行為。麥當娜,他一次又一
次的擠壓。在我想成為壞人他從名譽,金錢和種族關係,到性,毒品和搖滾樂等各方面分享他令人驚訝和坦誠的意見—他將談論他的生活,從偷竊手錶到女兒的監獄,他生命的光芒。 在大多數名人和職業運動員試圖控制他們的公眾角色並且不表達他們真實信仰的時候,丹尼斯羅德曼是一個令人耳目一新的獨特,不妥協的人,他既超越了他的世界又拒絕遵守它。因為我想成為一個坦誠,有趣和難忘的人。 Rodman那些特立獨行的「壞」,反而讓他有種特別的吸引力,會使得球迷願意花錢看他打球。不過,相比於其他球星,他實在廉價多了。 「聯盟方面要散播這種清新的形象,他們會盡可能保護這種形象。這種形象沒什麼不好,可是,該死的—別
拿這種形象問題來壓迫人,也不要強迫別人去喜歡它。不是每一個人都像Grant Hill。他那樣沒什麼不好,但我不是他那種人。…有些人會來看我打球,卻不會去看Grant Hill打球。…我問他們:『你為什麼來看我打球?』幾乎每一次他們都是同樣的回答:『因為很有趣』」。 「我自視為NBA三大吸引力之一。除了Shaquille O’Neal和Michael Jordan之外,就是我Dennis Rodman。…說到收入,即NBA的薪水加上外快,Jordan每年超過三千五百萬美元,O’Neal也有兩千五百萬美元以上。我總共才三百萬美元而已」。 不擅得分的小蟲在NBA所以能生存的原因:籃板跟防
守。這是任何一支冠軍球隊都很需要的。所以Rodman生涯有五枚冠軍戒,他能夠為球隊帶來勝利,這又讓他再度感嘆,錢拿得比別的球星少。 「在NBA裡面最吃力的事便是防守與搶籃板—這兩件事情大家都不願意做。除了我以外,在聯盟裡面沒有人願意不得分的」。 「若是在聯盟針對David Robinson做個民意調查,會得到何種結果?他是個好公民嗎?是的。他是個好籃球員嗎?是的。他能贏得冠軍嗎?不能。Dennis Rodman能贏得冠軍嗎?可以。那麼評評理,我是不是該得到較好的待遇?…我們就好比妓女。我們是穿著球衣與制服、在兩小時內跑完七英哩的妓女。因此,若我們已建立所有的一切,唯一要商量的事就是
價錢了。這五年來,我感覺自己是高級妓院裡最紅的妓女,我帶來恩客與錢財,可是每年都這樣:別的妓女拿的錢都比我多。」 Rodman的能力有目共睹,他覺得他只要把球打好,就算盡到球員的責任。不過,NBA當局總會對他要求籃球以外的東西。 「我從未對選入奧運代表隊抱持希望。巴塞隆納奧運「美國夢幻隊 + Dennis Rodman」完全是個幻覺。…我將有機會向全世界展示我們國家的運動並不是一個模子刻出來的。…奧運籃球代表隊就像放大了的公牛隊,任何這種隊伍都用得上我這樣使壞搶籃板又不想得分的球員。可是這是絕對不可能實現的。這是我經常面對的狗屁倒灶事:籃球並非NBA最重要的部份」。 「他們認
為我不是那種標準男人,或是模範角色、球隊精神領袖。這裡面有些事情我不明白。我一直以為我是個籃球員。我以為只有這件事情是最重要的。…我是拿錢來打球的,若我能做到,一切就應該夠好」。 或許有人會質疑,Rodman值得這麼多錢嗎?來聽聽他的理由,好像還蠻有道理的。 「這樣想好了:如果我能給你賺來五千萬美元,何不分我一千五百萬?如果我第一年給你賺進五千萬,第二年賺進一億,還讓數以百萬的美國人對你著迷,那為什麼不在兩年間給我一千五百萬美元呢?投資一千五百萬來賺一億五千萬,你幹不幹?當然,這不會發生的,想都別想。在過去四到五年間,我是NBA裡面最具商業效益的球員之一,但我覺得在此制度下我被利用
,而沒有得到應得的回報。…當他們決定給Glenn Robinson這種不知道要如何在NBA求勝的球員每年九百萬美元時,我真是X的要死」! Rodman解釋他為何具有吸引力的原因:舞台表現跟情感流露,當然還需要出色的球技,耶魯老油條Dudley躺著也中槍。 「NBA方面永遠搞不懂一件事:為什麼球迷會喜歡Dennis Rodman?那些不知道答案的人,就是因為沒有跟真實的人接觸過。他們不知道人們想看的是什麼。那些工人階層,每天為五斗米奮鬥的小市民們—他們看到我等於看到他們的同類。…這並不只是頭髮或是刺青的關係,如果我染了頭髮但是球打的像Chris Dudley那樣,沒有人會理我。你必須
要有舞台表現與感情流露,要讓觀眾感同身受」。 「身為聯盟振衰起蔽時期其中一支球隊的一份子,真是讓我難以置信。今天的球員不知道籃球為何物,他們只曉得能賺多少錢,獲得多少名聲,能搞到多少女人。…比賽?去他媽的!…我知道這些人都賺了錢,大家都想買華服、開炫車。但是拜託,多關心點球賽吧,請多關心球賽。…讓我一直打球的原因從來沒改變,我在乎的是球賽,從未覺得這是件工作。」 最後,Rodman說了一些「真話」:假正經的聯盟想要控制球員,然後從球員身上獲得不少金錢利益。 「NBA方面很怕我。…他們認為我是一個無法塑造、控制的玩偶。…他們創造形象、進而控制形象,但他們並沒有創造我,也無法控制
我。我不需要聯盟的協助來得到今天的地位,我是靠自己得來的。聯盟與馬刺隊曾經想要阻止人們喜歡我,結果怎樣?適得其反。…這就是聯盟方面最無法理解的事。有時候特異獨行反而受歡迎。」 「癥結在於,聯盟想要控制球員。他們想要限制球員做人類天性想做的事。他們禁止任何人侮辱買票的人—特別是有錢的白領階級,因為他們有能力負擔看球的開銷。…他們要的是會灌籃的機器人。」 「NBA裡面非常假正經。…每次我做出越軌行為時,他們卻能中飽私囊。…在他們拿我當NBA的壞人做宣傳之後,有更多的人對球賽產生興趣。更多的人來看球,更多人打開電視看我,而他們根據收視率調查可以向贊助廠商要更多的錢。」 很少有球員的
自傳可以像小蟲這樣,寫得精采,讀得暢快!
十指魅影:鋼琴怪傑古爾德
為了解決刺青蓋圖價錢 的問題,作者(加)凱文·巴扎納 這樣論述:
這是一本關於當代最富盛名的鋼琴家葛籣·古爾德的傑出的傳記作品。作者取得古爾德私人檔的無限調閱權,實際採訪了古爾德的友人與同事,探討了古爾德的家族歷史、音樂、思想的發,怪癖的行徑、風格品味與美學理念、隱密的情感關係與性生活、慮病的精神狀態、加拿大式的幽默感等等。 最後,作者敘述了晚年折磨古爾德的詭異手疾、家庭問題、新的創作領域,如電影配樂,以及音樂家過世後二十多年來仍享有的無上榮耀。配以為數可觀的罕見照片與珍貴手稿,可以說,這是一本瞭解當代最受追憶、造詣最高的音樂家葛籣·古爾德的理想之書。 凱文·巴扎納(Kevin Bazzana),加州大學伯克利分校音樂史與文學
博士。自1995年起,擔任《格倫·古爾德》國際雜誌編輯,著有《格倫·古爾德:作品的演繹者》 (Genn Gould:The Performer in the Work),研究古爾德的鋼琴演奏與詮釋。 終曲(以序曲格式) 一個死後輝煌的生命1 第一部 湖濱區男孩17 天才,1932—1947 第二部 國寶93 少年職業演奏家,1947—1954 第三部 雜耍丑角163 巡迴中,1955—1964 第四部 文藝復興人257 一個更高的召喚,1964—1975 第五部 音樂家肖像351 第六部 最後的清教徒447 一個死後輝煌的生命
不可思議的驚奇終曲一個死後輝煌的生命不可思議的驚奇終曲一個死後輝煌的生命他走了,是的,就在1984年10月4日、他五十歲生日過後不久,歷史上很少有古典音樂演奏家在死後這麼久仍然維持這麼高的知名度。同年10月15日那一個酷寒的下午,在多倫多最大的教堂聖保羅教堂(St.Pauls Anglican)舉行了一個簡單的追悼會。顯然,古爾德突然而意外的去世震驚各界,人們對古爾德的愛與不舍隨之擴散開來。他曾說過,真想參加自己的葬禮,看看到底是誰——如果真的有人會來的話——出席葬禮。事實是來自世界各國的三千名人士出席了這場追悼會:包括古爾德的親人、朋友、同事、政界人士、樂迷等等。古爾德最終真的參加了自己
的葬禮,並如以往般擔任壓軸的部分:因為在儀式終了時,當時古爾德死前剛錄製完成的新版《哥德堡變奏曲》(Goldberg Variations)被播出、以作為葬禮終場的詠歎調。於是古爾德演奏了自己的安魂曲。 他的死,重新引起市場上對古爾德專輯的熱烈需求,當時正巧是CD唱盤開始廣泛流行的時候。哥倫比亞唱片公司(1990年易手為索尼古典音樂)立刻開始整理舊作、重新發行古爾德的專輯,格萊美獎(Grammy Awards)更把獎項頒給這位死後才第一次以鋼琴家身份拿獎的“熱門人物”。20世紀90年代,索尼古典音樂陸續發行了古爾德完整的錄音作品,外加許多演奏會實況、廣播珍藏版、電視與電影的演出專輯。過去多年
來,加拿大廣播公司(CBC)和其他許多唱片業(包括盜版商)通通一起加入搶錢的行列,古爾德專輯的發行量一張比一張大,賣得比他生前還要好。死前,古爾德的專輯總共賣出約125萬張;但在接近千禧年時,單單是他那張新版的《哥德堡變奏曲》就已賣出超過200萬張。2002年,當業者推出數不清是第幾次重新包裝上市的《哥德堡變奏曲》新舊合一版,並以《古爾德哥德堡變奏曲全記錄:驚奇》為題發行時,該專輯成為那一年最暢銷的古典音樂專輯之一。“死亡,”一位索尼主管開玩笑表示,“是古爾德專業生涯上的一個大躍進。” 偏偏在他去世後,人們才開始意識到,原來除了表演外、古爾德留贈後世的資產其範疇有多廣。為了推廣他的想法,古爾
德所做過的電影、電視節目、還有他為加拿大廣播公司研發製作的廣播紀錄片,都在國際間廣受矚目。1984年一份名為《古爾德文摘》(Glenn Gould Reader)的刊物創刊,隨後他生前的寫作:包括文章、腳本、信件、訪談也都被整理出來、迴響熱烈。在《古爾德文摘》問世前一年,法國那邊已經率先發行一本古爾德文選,這本書隨後被譯成各國語言,在德國、荷蘭、義大利、日本、俄羅斯、西班牙和瑞典火熱開賣。他寥寥可數的作曲、即便只是青少年時寫的鋼琴小品,都在世界各國被廣為演奏,甚至由德國音樂界的出版權威秀特(Schott)以限量專業版收錄出版、奉為極品,這款待遇是許多遠比他更有成就的作曲家夢寐以求的。 從他過
世以來,有關古爾德的文獻探討是以倍數在增長;今天,古爾德的文獻數量直逼幾位永垂不朽的經典演奏家例如卡拉斯(Callas)或托斯卡尼尼(Toscanini),甚至逼近幾位歷史上公認的重要作曲家。他是世界各國浩繁的期刊文獻、論述專著中一再被討論的主題,除了上述各國之外,還包括丹麥、波蘭、芬蘭、中國,也都有相當數量的古爾德文獻(光是他死後暢銷的現象本身就已經引發不少文獻探討)。“加拿大從來不是一個容易產生英雄的地方。”諾梭·弗萊(Northrop Frye)曾這麼寫道;然而當古爾德在家鄉成為國寶之際,他儼然已成為英雄——一位備受尊崇、廣被研究、深具影響力的人物。即便在非英語系國家亦是如此。在1980
年的一個場合裡,古爾德談起專輯銷售量最高的國家其實一直都是在日本,緊接著是德語區的國家;今天,他在法國、義大利、斯堪的納維亞、俄羅斯、美洲、以色列、澳洲、巴西等地更獲得為數龐大的樂迷衷心擁護。“古爾德症候群”還不止於此,第一個發起“古爾德協會”的地方竟然是在荷蘭的格羅寧根市(Groningen),還有那個1955年在多倫多市成立的“古爾德之友會”竟然有辦法吸引到四十多個不同國家的會員加入。 有半個世紀之久,古爾德是世界上其他國家對加拿大所知有限的人物之一。著名的俄羅斯舞蹈家米凱·巴厘斯尼可夫(Mikhail Baryshnikov)坦承,當他在1974年流亡抵達多倫多市時,腦海裡對加拿大的印
象僅止於三件事:一是加拿大的冰上曲棍球隊很厲害;二是這個國家種了許多麥子;第三,這是古爾德的家鄉。1991年,有一次我碰巧遇到一位元加拿大音樂學家、她剛從維也納回來,她拿出一張她拍的照片給我看,照片中是一家維也納最大的唱片行,這家唱片行只有兩個永久展示櫥窗、各在門的兩側:“這個櫥窗,記好囉,是莫札特兩百周年冥誕的廣告;來,看另一個櫥窗,你看!竟然留給古爾德!” 在非英語系的地區,有時候古爾德被搞得太嚴肅了。加拿大廣播電臺1998年發表的紀錄片《古爾德:狂喜》(Glenn Gould:Extasis)就是魁北克省對待古爾德的一個典型範例:又是談靈魂、又是哲學中的絕對、精神,還扯到什麼發散性光芒
跟音樂在自身表像中遁形之類的內容(最常見的引述就是:“那靈魂已被帶走,直到進入上帝的極致喜悅之中。”)。一位法國作家蜜雪兒·施奈德(Michel Schneider)在《古爾德鋼琴獨奏》(Glenn Gould piano solo)一書中寫出“對他而言,音樂已是寂靜的另一種狀態;光亮,正是驚悚黑暗的一個啟示”這類華麗矯情的冗論。我還曾在一個講座上,聽到巴黎來的學者試圖將古爾德在鍵盤上誇張炫耀的肢體動態分類整理、解析探討,他自稱為了更能理解古爾德的彈奏、大家應該從這個研究脈絡去發展,巴黎學者一臉嚴肅、提出古爾德眉毛運動類型論…… 大部分的文獻是不至於這麼華而不實。過去出版過的古爾德傳主要分成
三種:青少年勵志文學、有圖沒料的咖啡書、或是“我所認識的古爾德”這類的。 1983年加拿大國家圖書館暨檔案館(Library and Archives Canada)館藏的古爾德目錄中、包括音樂目錄與期刊著作,不管是古爾德作品研究、特定的古爾德專題、或者學者寫成的古爾德專著,在質與量上都相當驚人,他生前的各個方面:私生活、性情、專業、思想通通被置於放大鏡下被審視,連他那喜歡邊彈邊唱的可怕習慣都被拿來大做文章。 其中一位傳記作者、心理學家彼得·奧斯華爾德(Peter Oswald)在書中一方面堅稱古爾德的性格無法被歸屬於任何心理學或醫學上的傳統分類,一方面又在注釋中說古爾德童年及青少年時期的某
些行為類似“艾斯伯格症候群”(Aspergers syndrome)、這是自閉症的輕度變型,其症狀包括社交技能的缺乏、對例行常規的過度耽溺、對於知覺刺激的異常敏感,以及偶爾伴隨在特定領域的非凡天賦。這個主題接著受到提摩西·馬龍尼(Timothy Maloney)的追蹤,馬龍尼跟我分享了他整個詳細的研究,雖然他的研究發現目前尚未正式發表,不過光是自閉症這麼“有看頭”的研究角度,想必各大報早已引頸翹盼、預約刊載。截至目前,我仍未被這個思路說服,我不認為這類診斷書式的看法真的符合古爾德的生平事實,理解古爾德不是非此不可。 倒是死後暢銷這個現象的確延伸到大小不等的事件活動上:影展、演講、座談、巡迴
展,而且是各個國家的不同城市都有。過去舉辦過的其中五場最大型的學術研討會中,該有的包裝形式一樣也沒少:學術探討、公佈證據、開幕閉幕、“聖徒古爾德的一生”。在加拿大廣播公司,古爾德是廣播電臺、電視公司、紀錄片等等專題報導的主角,關於他的電臺作品、俄羅斯之行、還有他和日本有關事物的密切關係,都常常是專題中的描述內容;位於多倫多市中心、隸屬於加拿大廣播公司的廣播月臺裡有一個小小的演奏廳,如今被命名為“古爾德錄音室”(Glenn Gould Studio)。國際公共電臺(NPR)、英國廣播公司(BBC)、日本廣播公司(NHK)以及所有歐洲重要頻道都曾播出古爾德的相關節目,當年他“對位式廣播”(cont
rapuntal radio)的詭譎風格如今也已導引出許多模仿者。美籍作家艾德蒙·莫瑞斯〔Edmund Morris,美國雷根總統頗具爭議性的傳記《雷根回憶錄》(Dutch)一書作者〕1999年曾經透露古爾德的“對位式廣播”是導致他在該書中使用虛構第二人稱(alteregos)的靈感來源。此外,古爾德也很能引起年輕人與科技擁護者的興趣,他在網路上是一號響叮噹的人物,是粉絲網站、討論區、資料庫的主角;一些互動媒體以他為主角,諸如此類、不勝枚舉。我還知道有一些大學裡開了以古爾德為專題的課程。 一個古爾德基金會在古爾德死後一周年即告成立,每三年他們頒發“古爾德音樂與廣電獎”(Glenn Goul
d Prize in Music and Communication)給音樂與傳播領域的傑出人士〔計已有莫瑞·夏弗(R.Murray Schafer)、葉胡狄·曼紐因(Yehudi Menuhin)、奧斯卡·彼得森(Oscar Peterson)、武滿徹(Toru Takemitsu)、馬友友(YoYo Ma)、皮耶·布烈茲(Peirre Boulez)等人獲獎〕。古爾德生前住過的公寓附近現在有一座“古爾德公園”,多倫多市也已將古爾德童年成長所住的房子劃入市內遺址景點。多倫多大學以古爾德之名設置獎學金,皇家音樂學校(Royal Conservatory of Music)裡有“古爾德高級學院
”(Glenn Gould Professional School)。1985年,他的名字更直接被附加在多倫多市所舉辦的國際巴赫鋼琴大賽(International Bach Piano Competition in Toronto)的全名中——即便眾所周知古爾德生前最不屑任何形式的音樂比賽。加拿大郵局(Canada Post)在1999年發行了一枚古爾德郵票錦上添花,甚至隨後加拿大政府發行的新版紙鈔中考慮以古爾德為人物肖像,雖然最終並沒有通過,原因是當時民意調查結果認為他太詭異了:“簡直有被害妄想的神經質!” 許多作曲家對古爾德公開輸誠;他的名字還是筆好生意:阿蕾西娜·路易(Alexina
Louie)的那本《偉哉之謎:追憶古爾德》(O Magnum Mysterium: In Memoriam Glenn Gould)始終都是她最暢銷的書之一。古爾德錄製的《哥德堡變奏曲》啟發許多音樂家重新重視、編制這首作品,例如克理多·哈奇(Christos Hatzis)便錄製了他重新編曲的《哥德堡變奏曲》。古爾德啟發許多畫家、雕塑家,包括1987年在紐約開幕的《北方印象》(The Idea of North)整個特展。舞蹈家也根據古爾德的形象與作品(多半還是以《哥德堡變奏曲》居多)創作了許多舞蹈,還有詩集《北方樂章:古爾德之靈啟》(Northern Music: Poems About
and Inspired by Glenn Gould)也在2001年問世。小說家也動古爾德的腦筋:喬伊·威廉斯(Joy Williams)、莉蒂亞·大衛斯(Lydia Davis)、喬伊絲·卡蘿·奧堤(Joyce Carol Oates)等人把古爾德寫進他們的短篇小說裡;另有作者把古爾德寫入他們的長篇小說:例如湯瑪斯·伯恩哈德(Thomas Bernhard)的德語作品《溺斃的人》(Der Untergeber)〔在英語地區該書以《失敗者》(The Loser)為書名發行〕、理查·波爾斯(Richard Power)的《金色狂熱變奏曲》(The Gold Bug Variations)、喬·
費奧理多(Joe Fiorito)的《冰底下的歌》(The Song Beneath the Ice)、湯瑪斯·哈裡斯(Thomas Harris)的名作《沉默的羔羊》(The Silence of the Lambs)〔古爾德在裡面被當成精神病殺人魔翰尼鮑·李克特(Hannibal Lecter)的角色原型〕。此外古爾德還啟發了提姆·韋恩鐘斯(Tim WynneJones)的少年勵志小說《經典大師》(The Maestro)、安·綺斯萊特(Anne Chislett)的兒童劇作《有那麼點不一樣》(Not Quite the Same)。大衛·揚(David Young)在1992年於多倫
多首演的舞臺劇《葛籣》(Glenn),劇中涵蓋古爾德一生四個不同的時期與不同的性格面向,該劇在1999年參加斯特拉特福德戲劇節(Stratford Festival)的演出。1993年法藍可·吉哈德(Franois Girard)發表了長片《古爾德的三十二個短篇》(Thirty Two Short Films About Glenn Gould)[1],片中除了採訪認識古爾德的人、也放了一些誇張的小花絮。這麼一個爛漫多於洞見、未經檢視且了無新意的輕鬆小品,竟也贏得舉世的讚美,整片的體裁實在太附庸風雅了。該片的廣告上聲稱“關於一位藝術家、哲學家、狂人與天才”,吉哈德硬裝高深的姿態真叫人不堪入目
。 古爾德的遺物也產生一些交易。半個世紀前,古爾德題贈他《絃樂四重奏》的一頁手稿送給樂評家埃裡克·麥克萊恩(Eric McLean):“容我把這頁特別破舊的修訂版樂譜、第二二六至二四一小節這一頁題贈給您。我相信它必將獲得妥善的維護與應有的尊重,以免後世為了古爾德真跡的隻字片語喧鬧不休。”當時古爾德是說著玩的,但現在這些真跡可是貨真價實的銀彈。在美國,一封信(即便是打字的)已經喊價到3000美元以上,一張親筆簽名的照片價格更高;最近被找到的一份古爾德十幾歲時的譜曲手稿,專家預估價為1.5萬美元,很有可能會賣個更好的價錢。 此外還有“古爾德觀光潮”這個現象。從他去世以來,觀光客以驚人的數量湧入
多倫多市、完成所謂的“朝聖之旅”,參觀市內任何與古爾德扯上一點關係的諸多景點,舉凡他童年的舊家、念過書的學校、他演出過的教堂與音樂廳、過世時的寓所、他在裡面租有工作室的旅館、生前常去的小餐館——現在全都變成觀光聖地,其中甚至有遊客反復“朝聖”、樂此不疲。在多倫多郊區的皮萊森山丘墓園(Mount Pleasant Cemetery),有許多加拿大響叮噹的人物安葬於此,而其中憑弔人次最高的就是古爾德的墓碑;據報導指稱,這甚至是全加拿大參觀人次最高的墓碑。“古爾德套裝路線”也讓樂迷蜂擁而至,從席寇湖(Lake Simcoe)一路沿著塞琵瑞湖(Lake Superior)的北岸、直到加拿大國家圖書館暨
檔案館;遊客通常想去“看”跟“摸”古爾德手稿的興致遠高於去閱讀它。有些人造訪加拿大國家圖書館暨檔案館是希望去玩一下古爾德的鋼琴、試試他那張出了名的折疊琴椅;不過現在全置放在玻璃屏風之後,因為物件實在太珍貴(負責看守這組物件的館員其實一直以來壓力都很大,因為這座國家圖書館暨檔案館事實上猶如古爾德博物館)。1998年渥太華一份報紙報導指出,加拿大國家圖書館暨檔案館鎮館之寶——古爾德手稿,由於過度使用,正面臨物件毀損的危機當中;從那之後,古爾德手稿改以微卷膠片供外界調閱。 古爾德掀起了大眾對某種人格特質的狂熱崇拜,某種繼李斯特(Liszt)與帕德雷夫斯基(Paderewski)時代之後,在古典音樂
界鮮少再出現過的類型,這與當代影視領域中的詹姆士·狄恩(James Dean)和貓王(Elvis Presley)這類人物所造就的傳奇是等量齊觀的。他有鐵杆的樂迷、通常是女性,從他早期還出席音樂會時就開始。許多女樂迷把他當作老朋友一樣地寫信給他,她們自認為從古爾德的彈奏中聽見了對她們訴說的某些東西。一般而言這都沒什麼危害,例如有位女士來信提到因獲獎而拿到古爾德的針織照片和專輯封面有多麼開心,有些女性則是來信要求碰面、甚至結婚,也有人自己幻想正在跟古爾德交往,如果古爾德沒回信、下一封就變得抑鬱不歡。有個被回絕的樂迷來信威脅說“已將全案移送加拿大皇家騎警隊(RCMP)處理”。另外一位女性自稱和他的
專輯封面有著“深度對話”,這一位元在古爾德最後幾年的時間裡頻繁寫信,跟他分享她生活中的雞毛蒜皮,因為,她這麼說,“我……沒有其他人可以寫信”。這些女人裡面有些真的跟蹤古爾德、跟到他快要發狂,而且古爾德父親也回憶說有一次必須拿著水管、把一位瘋狂樂迷從他們家的度假別墅裡趕出去。 鋼琴家魯賓斯坦(Arthur Rubinstein)的葬禮上,那種學童列隊致哀的炫示我從來沒見識過,而且我懷疑後來還有機會再看到;未料在古爾德的喪禮上,學童排場再現,從那之後我就再也不會對古爾德所能激起的各式諂媚感到驚訝。有一次英格蘭一位元主修鋼琴的音樂系學生寄了一疊她的照片給我,都是她的背部特寫,她把古爾德《絃樂四重奏
》的主旋律刺青就刺在自己背上,還有一次研究聖經密碼的人向我保證古爾德的名字確實被譯藏在密碼裡面。古爾德甚至已經悄悄跨入流行文化——例如,還有多少其他過世的古典音樂家曾被美國卡通影集《辛普森家族》(The Simpsons)編入劇情?在一期加拿大《麥可連》(Maclean)新聞週刊公佈的《史上最重要加拿大人百大名人榜》(100 Most Important Canadians in History)上,古爾德名列藝術家類榜首、領先加拿大藝術團體《七人組》(Group of Seven),並在總排名上位居第五、緊跟在魁北克建置者山謬·狄·尚普蘭(Samuel de Champlain)之後。197
7年發射的“航行者號”(Voyager)太空船,艙內有一個內建的純金唱片,裡頭只收錄二十七首示範音樂,其中古爾德演奏巴赫的一首前奏曲及賦格、跟當年紅極一時的樂團“鄰家女孩”(Pygmy girls)的一首歌、還有搖滾經典《Johnny B. Goode》一起被收錄在裡面;對一些樂迷來說這可是佐證了古爾德“紅到外太空”。 生前死後的古爾德都打破了古典音樂家難以閉門造車而依然大紅大紫的慣例(當年古爾德自己也覺得不可能,在一次訪談中古爾德自己招了,他坦承最大的願望就是可以與世隔絕並保持收入)。對絕大多數的古典音樂家而言,出唱片、電臺演出、電影音樂的製作參與,這些都是附屬在舞臺演奏的前提下;即便是大
牌音樂家,一旦他沒有再繼續維持高曝光率,那麼很快地他的聲勢、專輯銷售、合作邀約都會急遽地冷下來。然而古爾德在三十一歲的盛年宣告退出音樂會舞臺,大半的專業生涯中他都處在鮮為人知的工作狀態,他的刻意低調反而引人側目、惹來大眾的惦念。幾代以來,聽眾們都只能從電子媒體去認識他,以致他過世時根本不會造成一個“物理實體意義下的古爾德”的消失。那麼,過世這麼多年來他是所有演奏家中依舊熱烈暢銷的現象也就不足為奇。正因如此,他死後騰達的生命本身遂成為他殷切理念的最佳例證,那個理念就是,藝術家借助電子媒體或可實現作品永續存在的願望。 當然古爾德的性格對死後暢銷的現象絕對有推波助瀾之效。他的怪癖導致他迷人、他的孤
立顯得神秘、他的羞怯讓他可愛、甚至他的無性生活也意外地在女(也有男的)樂迷之間掀起話題,這都引起大家揣測他的私生活。(1998年在阿姆斯特丹的一場研討會上,一位坐在前排的女士沉著地聽完一個探討古爾德電影的講座,末了她站起來提問:“他是同性戀嗎?”)他的親戚、朋友、同事、連一些跟他不熟的或只不過寫過一點點關於古爾德的人,都被樂迷大眾追著詢問此事。 毋庸置疑,在他那個時代所有最富天分的音樂家當中,他也是一位偉大的鋼琴家;這總能確保某些擁護與支持。此外,他還是一位富於魅力的廣播人,他極為親昵的風格,有時是嚇人的、具破壞性的,但他總能留下一個令人嘆服又捧腹的注腳,用極佳的說服力讓大家接受。他獨樹一幟
的演奏或許也讓他的專輯聽起來永遠這麼新鮮、別于傳統,並持續地吸引新樂迷。就算今天古爾德已經不可能再像生前那樣激起那麼多公憤,但當年那些讓他精彩迷人、卻也是眾矢之的的諸多爭議並未隨時間淡化。生前始終伴隨著古爾德的那些嚴厲批判並未阻止新一代樂迷的加入,隨著時光遷移,古爾德在“鋼琴大師神殿”上的地位似乎愈見鞏固。
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