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這兩本書分別來自五南 和秀威資訊所出版 。
國立彰化師範大學 國文學系 黃文吉 教授、李時銘 教授所指導 林恬慧的 先唐樂器賦研究 (2012),提出押韻幹話語錄關鍵因素是什麼,來自於先唐、音樂賦、樂器賦、音樂審美、琴詩。
而第二篇論文國立臺灣師範大學 台灣文化及語言文學研究所 李勤岸所指導 游舒帆的 遊戲融入台羅拼音─以基隆市八斗地區兩國小五年級為例 (2011),提出因為有 台羅拼音、行動研究、遊戲、融入教學的重點而找出了 押韻幹話語錄的解答。
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流溢的神性之光:歐洲中世紀女性神秘主義的神靈愛欲
為了解決押韻幹話語錄 的問題,作者MechthildvonMagdeburg 這樣論述:
13世紀以降的歐洲中世紀,新神秘主義思潮的興起為女性大量介入宗教領域的思考和寫作創造了條件,貝居安修會即這一時期女性神秘主義運動的代表。 梅希特希爾德(Mechthild)受中世紀女性神秘主義的影響,創作了這部令人印象深刻的德國女性神秘主義作品。她在書中使用禱文和民歌等意象描述了靈魂與基督的神秘婚姻。全書由各種韻文和散文組成,她將自己的神秘主義經驗訴諸筆端,以異象、反思、關於愛的對話、教誨與論辯、押韻的格言以及禱詞等形式展現給世人。並在體裁之間以及在散文和抒情段落之間自如切換,其中穿插簡單的個人生平自述。 神與靈魂的愛情在她的筆下得到了相當大膽的呈現。獨白與
對白形式兼具,是最為早期的德語自傳體作品,具有獨特的原創性;以最具激情的方式將個人的渴望、掙紮與缺憾都淋漓盡致地表現出來。語言表達豐富而深刻,想像力和思想兼具個性化與勇氣,堪稱中世紀女性神秘主義的偉大遺產。 *譯本選自1907年柏林Oesterheld出版社的版本,現代德語編者Sigmund Simon。 Das fließende Licht der Gottheit, ausgewählt und übertragen von Sigmund Simon, 1907, Berlin, Oesterheld.
先唐樂器賦研究
為了解決押韻幹話語錄 的問題,作者林恬慧 這樣論述:
中文摘要先唐音樂賦,數量上雖不如唐代以後的賦作,但論其寫作模式、思想內容,實具開創性與代表性。而音樂賦中,又以「樂器賦」數量最多,可見其重要性。由於樂器賦乃是賦家聆賞音樂後所寫下的作品,是音樂與文學的結合,因此應從音樂審美與文學創作的雙重面向作探討。為了確立先唐樂器賦文獻的可信,本文以「樂器」主題作分類,重新搜羅並校勘,編為「先唐樂器賦輯校」。樂器賦形成之緣由,除了音樂文化的高度發展,賦體文學的成熟,更重要的是,與創作者的「文人」階層有關,尤其是兼具文人與音樂素養的「文人音樂家」。文人寫賦,對君王有諷諭歌誦的需求,因此以君王平時娛樂助興的音樂作為「寓諷於樂」之媒介,再加上文人本身對器樂演奏的
熟稔,造成漢代樂器賦的形成與興盛。就音樂審美的角度而言,賦家的聆賞體驗為創作的基礎。先唐樂器賦作者的音樂審美類型,大致可歸納為:生理與情緒反應、賦予性格、聯想與想像、以及客觀鑑賞等四種類型。賦家不僅僅是被動聆聽,有時更是積極融入音樂意象的創造,而部分具有專業音樂素養的賦家,能從旋律節奏、音量音色、乃至曲目故事、演奏技法等方面,客觀細膩地鑑賞其音樂表現,此為其他描述音樂的文學作品所罕見的。至於先唐樂器賦的音樂審美觀,主要有:尚悲、尚和、尚清、尚德、尚自然簡易等五種審美傾向。「尚悲」的審美觀雖為主流,但有逐漸淡薄的趨勢;「尚和」的審美觀為儒道兩家所認同,發展出一套:聲和──心和──人和、神和──政
和的思維模式;「尚清」的審美觀主要源自道家思想,魏晉以來尤其盛行;「尚德」的審美觀受〈樂記〉樂教思想的影響,以音訓的方式如「琴,禁也」、「笛,滌也」建立樂器、樂音所具有的德行特質;「尚自然簡易」的審美觀亦為儒道兩家所喜愛,符合儒家質樸不喜繁縟,以及道家崇尚自然、大音希聲的簡易美學。在音樂功能方面,主要呈現:娛樂社交、情緒治療、進德修養、移風易俗、以音觀人、通神感物、諷諭勸諫等七種功能。「娛樂社交」的功能因漢賦礙於諷頌的使命而有所壓抑,魏晉之後才大大凸顯出來;「情緒治療」、「進德修養」、「移風易俗」三種音樂功能是一系列由個人至群體,音樂所產生的淨化人心的作用;「以音觀人」承自〈樂記〉中「音由心生
」的看法;「通神感物」的思想可上溯到古代巫師與神靈溝通的傳統,認為音樂可感通神靈與自然萬物;「諷諭勸諫」的功能在樂器賦中隱而不顯,表現為「寓諷於樂」的方式。其他音樂思想如「感物動情」,乃源於〈樂記〉中認為人心感於物而動,進而產生音樂,而「器法天地」的思想源於董仲舒的天人感應。就文學創作的角度而言,賦體形式的運用與音樂詮釋的表現亦有可觀。首先,「鋪陳」為賦顯著的文體特色,超越《詩經》、《楚辭》的直陳其事,先唐樂器賦的鋪陳手法,主要綜合了:虛構誇飾、時空鋪排、譬喻通感、活用典故等四種寫作技巧。其次,就賦之內容與句式安排而言,樂器賦在環境的描寫、製器過程、音樂主體、以及音樂感人之效的呈現,各有不同的
句式運用,並能傳達不同情感。最後,就賦體特殊形式部分,「序」多置於全文之首,採用無韻的散體句式,多用來陳述寫作動機,或是介紹樂器的由來;「亂」多置於全文之末,源自《楚辭》,採用「四-三-兮」的騷體句式,其總結性質被保留在賦中,多用來對「樂器」作總評與讚頌;「歌」多置於賦的中段,亦源自《楚辭》,一般採用「三-兮-三」的騷體句式,是全賦情感的小高潮,同樣具有總結性質。就歸納比較的角度而言,詩與賦在文體特徵上各有其特色,因此音樂詮釋的內容與風格亦不相同。比較先唐「琴賦」與「琴詩」,思想內容上,「琴賦」主要以「自我進德修養」為主,「琴詩」主要以「抒發宣洩情感」為主軸;謀篇結構上,「琴賦」有較為固定的寫
作順序,「琴詩」似乎避免固定的結構安排;句式節奏上,「琴詩」為五言句,採「二二一頓」「二一二頓」的節奏,通常末字是拉長音,全詩較為整齊一致,皆為實字無虛詞,意義緊湊,「琴賦」句式運用靈活,一篇之中可有詩體句、散體句與騷體句的音節變化,最常使用四六句式,並以句中的虛字為頓,可調節字義密度,加上多以「爾乃」、「若乃」、「於是」等語詞作為內容、押韻的轉換,「兮」字句的抒情性,都是賦體相較於詩歌,來得運用靈活之處;藝術手法與風格上,「琴詩」多將畫面定格於某個時空,表現含蓄內斂的情感,「琴賦」善於鋪排空間之物,展現直白誇飾風格;若就音樂主體的描述,「琴詩」多直述悲淒聲情,「琴賦」喜以譬喻的方式來描繪形象
。
蕭蕭截句
為了解決押韻幹話語錄 的問題,作者蕭蕭 這樣論述:
臺灣詩學25周年截句詩系 所謂「截句」,一至四行均可,可以是新作,也可以是從舊作截取,深入淺出最好,深入深出亦無妨。截句的提倡是為讓詩更多元化,小詩更簡潔、更新鮮,期盼透過這樣的提倡讓庶民更有機會讀寫新詩。 《蕭蕭截句》卻不「裁舊」而以「新製」實踐截句創作,在半檢討、半觸探中前進,期望截句雖小,但形式可以開展,內容可以增添,意境可以拓啟。詩集共分兩輯:輯一〈句絕意不絕〉,是1947年出生的蕭蕭七十歲這一年的生命截斷面的考察、驗證與省思,寫作時間自2017年1月至7月,可以見證蕭蕭內在的生命創造能量、堅毅精神、續航力,當然也可以欣賞到蕭蕭易感易染的詩心靈,願意分享的暖心腸、溫厚心
性。輯二〈句截情更捷〉則為新詩與書法的結合,讓書法家自由揮灑詩作,成就十五幅創意書法傑作。 本書特色 1.臺灣詩學25周年截句詩系,全系列15本。 2.截句簡潔清新,情感精煉。所謂「截句」,四行以下之詩,可以是新作,也可以是從舊作截取,深入淺出最好,深入深出亦無妨。截句的提倡是為讓詩更多元化,小詩更簡潔、更新鮮,期盼透過這樣的提倡讓庶民更有機會讀寫新詩。 3.本詩集特別收錄雕塑家作品與十五位名家墨寶,呈現詩與雕塑和書法的嶄新結合。
遊戲融入台羅拼音─以基隆市八斗地區兩國小五年級為例
為了解決押韻幹話語錄 的問題,作者游舒帆 這樣論述:
本研究旨在尋求有效的台羅拼音學習方式,試圖以遊戲的方式融入台羅拼音教學,經實驗組與對照組比較教學之後的學習成效,解決學生台羅拼音學習成效不佳的問題。遊戲具有刺激、鼓勵且能引起學習動機的功能。本行動研究中的學生分別來自兩國小五年級學生,由同一教師授課,經由十三週行動教學的研究,收集資料、分析觀察、訪談、教學反思與問卷調,彙整並加以統計程式SPSS分析結果,盼能對台羅拼音教學的方式找到另一有效及有系統的方法,以使學生在學習過程中能以愉悅的心情、改變以往學習台羅拼音的態度,進而提升台語的聽、說、讀、寫能力。 實施遊戲融入台羅拼音教學時,同時獲致教學與學習上顯著的成效如下: 一、經遊
戲融入台羅拼音教學後,研究者發現教師與實驗組學生的雙向互動、學生的反應及學習的高度興趣遠高於對照組學生。二、實驗組學生在台羅拼音教學學習中有五個顯著成效與優點:1.提高學生參與台羅拼音學習2.增加教師與學生的雙向互動。3.改變學生對台羅拼音的學習態度。4.遊戲增加學生在班級的社交能力。5.檢視經由重複練習之學習影響力。三、研究者解決一些學習台羅拼音的困擾,並提出行動研究後的建議。
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